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高楼高楼矗立于功夫的沧桑,亨衢小路遨游目标的状况,卑鄙跃出意旨,平常举起特殊。 我期待着去阅读那座圣城,那从天庭坍塌的一角掉落在雪域上的明珠。或者真正的反璞归真定居在那里,匿迹于闹市之中,在一方洁白的哈达下镌刻我的后半生。或者在无数小窗的眼睛注视下,匆匆离开,期待再次的归来,如一只候鸟一样的迁徙,而每一次的迁徙都如生命中的一次轮回。 关上这道门的总是我的父亲或母亲。夜晚。全家人都睡下以后。茅屋里垂挂着深夜的静寂。母亲打着哈欠,探头向门外张望一会,似乎在找寻白日里没有做完的活计。接着门掩上了,门栓随之发出抽拉的声响。夜晚被关在了门外,河流也被关在了门外。 我不置可否,和他讨论起了和蝶儿有关的音乐---《梁祝》。那是著名作曲家陈纯刚教授,在那个纯情的年代,用蝴蝶幻化出来的多情又凄美的音符。这曲音乐在国外好象叫做“蝴蝶谷”。直到如今,世界各地凡是有华人的地方就有《梁祝》,那如泣如诉的音乐,积累了1600年的传说,承载了人类情感的变迁,成了中国文化的一个符号,让人百听不厌。 开始,我替父亲中断了。其时大众伶人的酬报才两元。我之以是中断不是因为酬报低,而是因为我不愿我的老父亲在拍照机前被人呼来唤去。李文雅亲自来找我——说他这部片子的大众伶人中,少了一位长胡须老头儿,并且他保护,并交代对老翁家要特殊敬仰,要像敬仰老伶人们一律。没辙,我只好赞许。此后,父亲便发端了他的“伶人生存”——更透彻地说,是“大众伶人”生存——在他七十四岁的时间……
