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“那得买多少件呀?”我说。 那天,奶奶给我买了一个手绢,一角五分钱。天蓝色,孔雀开屏图案。挂了浆糊,对折的四四方方,打开来有浅浅的折痕。我舍不得擦鼻涕,揣在衣兜里按了又按,生怕它长了脚,从里面逃出去。 今夜;踏碎月光,任往事放飞,洒落在每一根琴弦,触动声声如诉。柔碎怀中的思绪,弥漫在夜色,化作声声的低唤,缠绵流连成细瘦得忧伤,藏在夜的一角,跌落满怀的轻愁,挥洒落寂。 比如“金船出水”。天色将明未明之时,山顶象尔岩下千里云海,浪涌波翻。“海”天一线处,红日喷薄,霞光万道,东眺峨眉,西望贡嘎,仿佛两只金船或沉或浮,景象壮观。“须臾白雾起,如绵如浪。溶作一天云,匿尽千重嶂”。到了午后,风轻云起,虚空中忽现七彩光环,人影幢幢,影随人动,心醉神迷。 我1977年就摆脱上海了,之前之后上海派文明都感化不到我。但我觉得是如许的:1、上海派文明,文艺的观念是创造的;2、1949年往日其特性是南边多数市文明与“十里洋场”你中有我、我中有你密不行分的搀和;3、上世纪五十岁月此后后一种特性必定地凋零了,但《霓虹灯下的标兵》《上海的凌晨》仍具备上海派依稀尚存的气味;4、1980年后,特性更趋淡化。以是,作者、剧作者的笔要不是伸向往日,所谓“上海派文明”在观念上的特性就不鲜领会。
