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更多的时候,看着台子上的人们载歌载舞,我心里却是充满了一种悲悯:远古时代,我们手之舞之足之蹈之,我们高歌低吟,音乐、舞蹈、诗歌这艺术美丽的三姐妹与我们形影相随,我们根本不需要什么晚会,也不需要什么舞台,可是现在,我们却只有在这个特定的时间里,在这么一个特定的地方,才能够歌咏、舞蹈、沉醉。我们的艺术表现之欲望,偶然才能够得到片刻的满足;我们被压抑的歌舞本能,必须通过化妆才能够得到短暂的释放,而这,不正是我们现代人普遍的悲哀么? 张爱玲说,有些人会从来刻在回顾里的,纵然忘怀了他的声响。忘怀了他的笑脸,忘怀了他的脸,然而每当想起他其时的那种体验,是长久都不会变换的。简直,就像此时我想起我的语文教授一律,内心的那种向往感从来都在,从未褪减。此刻,那书院仍旧在,小道旁的香樟树保持苍绿,莺啼燕语,青天无云。门卫叔叔,食堂姨妈保持那副夫妇相,而教授却不在了,咱们那些学子也仍旧分割天边,飘荡一方,很难再取齐,再接洽,再聊天说地。 所谓旧书,都是自己的藏书,是自己在不同的时间,不同的地点,间杂着各种心情一本一本淘来的,几乎每本书都是一个故事,都能慢慢勾起自己对当时情景的回忆。那真是美好的回忆,有些书甚至在当时说过什么话,都能一点点回忆起来,那感觉,像喝了二两小酒一样,开始进入美妙的状态。 “阿爸,我……我不能接您的钱。”平时口才极好的妈妈突然结巴起来。 这部戏剧改革编自一本英国演义《常人之心》,而我是如何迷上这部剧的呢,皆因有年前我男神“抖森”说过,他最爱好的一本演义是《常人之心》,还刻画这该书“它正如一切人命一律,应有尽有”。