春季的它，是一个绚烂的小精灵，大力的挥动发端中的舞棒。把春天的气味洒在这田里，让它冒出嫩嫩的枝杈，让清闲漫步的人们，体验着春的舞步，体验东风的温柔，体验小溪涓涓湲湲的震动，刻画出田里的第一幅水墨画。 电视采访，偷来的婚姻。我一夜出名，红遍大江南北。美国总统前来问候我，祝贺我创造了又一次可以和9·1·1媲美的事件。他给我发绿卡，我不要。我英文不好。我说，我是中国人，一辈子都是。中国感动了，把我载入史册。 七十年代一个阴沉沉的早上，村子上空飘着一个鬼魅的声音。紧接着一溜“割尾巴队”旋风一样冲开大门，肩上扛着镐头铁锨，手里提着明晃晃的锯。我扑过去使劲抱住枣树。生产队长一巴掌把我扇得晕头转向，然后用他那双铁爪子掰开我交叉的双手，一下子就把我扒拉到地上。“你这个兔崽子，不想活了！”锯片推过去拉过来，锯锯割在我心上。满树的青枣筛糠似的抖动着，像一群受了极度恐吓的孩子。眨眼间，碗口粗的枣树轰然而倒。他们还不解恨，挥舞着镐头把树墩也刨了出来，仿佛找到了资本主义思想的根源。他们嘿嘿的笑着，一副胜利者的姿态。我的心被掏空了似的难受，好些天不能正常的呼吸，直到父亲拿回来一本小人书，才把我从忧郁中拉了出来。 “你看马蹄下／奔跑的仓促的春天／绕过黄昏的院落／延长灯光下的黑暗／它沾满灰尘的影子／让我一生都生活在从前”（《阴影》），这样的诗歌让我们看到，生活与生命留在诗人内心的，是幽暗的光亮。它表明，王若冰在生活的艰辛、命运的坎坷、隐性的支出、人生的变数面前没有怨叹和畏惧，有的只是永存的奉献与感恩。正是因了这种苦难的宽容与感恩，才使诗人带着挥之不去的阴影和疼痛继续上路。在王若冰笔下，以灯光、春天、花朵、爱情为意象的作品，往往具有极为广泛的现实意义，显得十分生动而富有节奏感。这些意象互摄互融的结果，使若冰诗歌的精神空间显得虚静而又博大，有一种摄人心魄的力量和春天般的温暖。以其朦胧诗的风格，开创了乡土题材诗歌理性化创作的先河，从语言和结构上而言，给人留下许多值得思索的东西。在若冰看来，诗歌的意义在于：“诗歌只不过是诗人生命的一种方式，诗人的人格力量比任何东西都要长久的保持。通过对若冰作品的阅读，我认为，艺术没有规则，只要顺其自然了，就是好诗。在我看来，浪漫是诗人的天性，但过多的追求唯美反倒会影响意境的延伸。写诗不是写新闻和评论，只要注意把握好对抒发感情中的克制，原本疼痛的日子不在微痛，原本美丽的事物会更加美丽。就像天水师院丁念保先生在若冰诗评《在抒情中感觉生活的微痛》里写的一样，如何使诗在高蹈的惟美之外，具有更加亲切的人间烟火气息和生活的质感，以获得尽可能多的听众，恐怕是王若冰应该深思的。我觉得若冰通过后半生的努力和创新，想必其诗歌是能够走向世界的，这还用质疑吗？倾听与呈现，说实在话的若冰不是诗界的“妓者”《倾听与呈现》这本集子中的诗人、作家即是黄河流域这绵延九曲文化长河中的一个浪花。以王若冰为天水文坛代表的诗群，一个有着自己个性追求的年轻诗群，在经历了在甘肃文坛上从一度辉煌走向惨败的他们，踉踉跄跄的行走振兴文艺事业的路上。正如我手头的这本评论集，里面一个个陌生艺术家名字和我要说的一样，都是天水文艺界默默无闻的艺术工作者。从他们的作品看来，分明看到的是天水乃至整个甘肃诗坛最为丰硕的成果，这其中更多的包容着过去几十年中陇原文艺的沧桑和苦难。如第三辑里在《温暖》一篇中，可见活跃在天水小城的20多位诗友立足故土，关注人生、吟颂时代和歌唱生活。诗思飞扬，又诗情各异。色彩各俱，但诗境优美。好似生意盎然的春天，以它的斑斓，以它的绚丽展现出繁茂和丰厚的诗歌实体和文化底蕴。 有时候和丈夫开玩笑，我就说：“幸好，咱们有工作，不在老家，不受你妈管。否则，我可是受不了她这个封建老家长的管，非和她闹翻不可。”原文链接：http://www.zhatun.com/hangqing/show-16664.html，转载和复制请保留此链接。
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