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时间到达了1949年。 我在无限迷惘的窗口看见,那日,那月,那年,那世,爱情来过,又走了,徒留一地的惋伤,任形形色色的路人踩踏着,却无人捡拾,也无人欢喜。 空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣。 此词本名《鹧鸪天》,贺铸改名《半死桐》,汉代枚乘《七发》里有龙门之桐,其根半死半生,斫以为琴,声音为天下之于悲,贺铸以此喻自己失妻的悲苦心境。我想起《飘》里那个精力旺盛的杰拉尔德,妻子一死,一下子没有了活力与朝气,变得一蹶不振,精神恍惚,终日里侧耳倾听妻子归来时轻柔的脚步声。从某种意义上来说,夫妻二人,互为演员,在人生的舞台上为彼此舞尽一生。当一个死去了,另一个失去了观众,生命成为一场非死亡无法终止的伤痛。这个时候,梧桐半死,委实的不愿生。 检点一生情爱,无非几首诗词。从草叶青青到梧桐半死,越活越沉重,越活越悲哀。一念及此,宁可不曾爱,可是,又有多少人肯出世即离红尘,逃避这爱一场,念一场,想一场,悲一场的人间至味?爱侬误一生,情愿为侬误…… 我无法在此时把自己的一生都做个总结。我要探寻的是由来已久的我个人情绪的真实状态。 我在梨树林里的自由自在,其实是源于我对那些坟墓始终抱有一种亲切感,我并不害怕星星点点的坟堆里躺着的人们。因为,无论我看见过的,还是没有看见过的,他们只要他们的坟墓被堆砌在后山上这一片梨树林里,那么,他们肯定就是我的前辈。在梨树林里,我有这么多的死去的亲人,他们的灵魂如果存在,那么我就有理由得到他们无私的疼爱。如果没有灵魂的存在,那么,这一片梨树林里便没有什么可以成精,并且害人。童年的想法,使我在内心深处,还是希望有灵魂的存在,我希望在梨树林里,我们的心可以在一起跳动着,我在那些荒地里的蹦蹦跳跳,也可以让他们欣慰地看到,他们的后代,正在茁壮成长。在这样的环境里,后山众多的坟墓告诉我,即使的梨树精的窥视着,企图去伤害谁,但是,有了众多祖先们的灵魂的层层蔽护,梨树精也只能是善良的。因此,我在后山上的梨树林里的行为,总是那样的有肆无恐。呵呵。